Brayan Eno Artforumning 1986 yil yozgi sonida “HAR QANDAY MUVAFFAQIYATLI POP REKORD HAQIQAT FAKTi shundaki, uning ovozi ohang, akkord tuzilishi yoki boshqa narsadan ko‘ra ko‘proq o‘ziga xos xususiyatga ega”.Ovoz yozish texnologiyasi va sintezatorlarning paydo bo'lishi o'sha paytga qadar bastakorlarning tovush palitralarini eksponensial ravishda kengaytirdi va musiqiy qiziqish endi faqat ohang, serializatsiya yoki polifoniya emas, balki "doimiy ravishda yangi teksturalar bilan shug'ullanish" edi.So'nggi o'ttiz yil ichida bastakor, tasviriy rassom va g'ayrioddiy turntablist Marina Rosenfeld dubplatalar kutubxonasini yaratdi - bu noyob, qimmatbaho alyuminiy dumaloqlar lak bilan qoplangan va torna bilan kesilgan, ulardan ommaviy tarqatish uchun vinil siqib chiqarilgan. nusxa ko'chiriladi - bu uning o'ziga xos sonik landshaftlarining tarkibiy qismlarini saqlaydi: pianinolar, ayol ovozlari, sinus to'lqinlar, snaps, crackles va pops.Tugallangan kompozitsiyalarning parchalari ham ushbu yumshoq disklarga yo'l oladi, ular takroriy aylanishlar davomida burishadi va yivlari eskiradi.(Rozenfeldning zamondoshi Jaklin Xamfris o'zining eski rasmlarini assiikod chiziqlariga aylantiradi va ularni xuddi shunga o'xshash ma'lumotni siqish harakatida yangi tuvallarga silkitadi).Rozenfeld o'zining "o'zgartiruvchi mashina, alkimyogar, takrorlanish va o'zgarish agenti" deb ta'riflagan ikkita palubasini tirnash va aralashtirish orqali o'zining dubplatlarini son-sanoqsiz musiqiy maqsadlarga joylashtiradi.Ovoz aniq pop bo'lmasa-da, har doim o'ziga xosdir.
Oʻtgan yilning may oyida Rozenfeldning aylanuvchi stollari Fridman galereyasida eksperimental musiqachi Ben Vidaning modulli sintezatori bilan uchrashib, Feel Anything (2019) qoʻshma yozuvining chiqarilishini nishonlashdi.An'anaviy asboblardan foydalanmang va Vida usuli Rosenfeldnikiga mutlaqo ziddir;u faqat oldindan yozib olingan namunalar kutubxonasiga chizish mumkin bo'lsa-da (aylanuvchi stol, uning so'zlariga ko'ra, "mavjud narsani ijro etishdan boshqa narsa qilmaydi"), u har bir tovushni jonli ravishda sintez qiladi.Olomon orasidan chiqib, ikkalasi o'zlarining qurilmalari orqasida o'z joylarini egallashdi.Intervyularida Vida va Rosenfeld kimdir o'zlarining improvizatsiya qilingan chiqishlari paytida shouni boshlashi kerak bo'lsa-da, hech bir rassom boshqasini boshqarishi kerak emasligini ta'kidladilar.Aynan shu kechada Rozenfeld o'rnidan turib, Vidaga o'girildi va so'radi: "O'ynashga tayyormisiz?"O'zaro tan olish uchun bosh irg'ab, ular o'chirildi.Rozenfeldning paluba va likopchalarni boshqarishi unchalik qiyin emas, uning soddaligi uning xotirjamligidan dalolat beradi, chunki u boshqa atsetatga qo'l cho'zadi yoki ovoz balandligi tugmachasini shunday kuchli silkitadiki, suv stakanini ag'darib yuboradi.Uning qiyofasidagi hech narsa uning tushishi mumkinligidan xavotir bildirmasdi.Bir necha fut narida joylashgan mos stolda Vida o'zining katta sintezatoridan ta'riflab bo'lmaydigan ohanglar va ohanglarni mayda-chuydalar va rang-barang patch shnurlarining g'alayonini manipulyatsiya qildi.
Dastlabki o'n besh daqiqa davomida ikkala ijrochi ham asboblaridan bosh ko'tarmadi.Rozenfeld va Vida nihoyat bir-birlarini tan olishganda, ular ovoz chiqarishda o'zlarining sherikliklarini tan olishni istamagandek, bir lahza va taxminiy tarzda shunday qilishdi.1994 yildan beri u Sheer Frost orkestrini birinchi marta o'n yetti qiz bilan polga bog'lab qo'yilgan elektrogitarada mix bo'yoqlari bilan o'ynaganidan beri, Rosenfeld amaliyoti uning tez-tez o'qitilmagan ijrochilari va tutqun tomoshabinlarining ham shaxsiy, ham ichki munosabatlarini so'roq qildi va sub'ektivlikni qabul qildi. uslubdan.Uning qiziqishi ur-eksperimentalist Jon Keyjning salbiy tashxisi bo'yicha improvizatorning "o'z yoqtirgan va yoqtirmagan narsalari va xotiralariga qaytishga" moyilligi, "ular o'zlari bilmagan biron bir vahiyga etib bormasliklari" bilan bog'liq. ”Rosenfeld asbobi to'g'ridan-to'g'ri mnemonika orqali ishlaydi - belgilanmagan dubplatalar ularning mazmuni bilan eng yaxshi tanish bo'lganlar tomonidan eng samarali tarzda qo'llaniladigan musiqiy xotira banklaridir.Darhaqiqat, u ko'pincha o'zi klassik tarzda o'qitilgan cholg'u bo'lgan pianinoning nozik namunalaridan xuddi qatag'onga uchragan yoshlikni qazib olayotgandek foydalanadi.Agar jamoaviy improvizatsiya barcha tomonlar bir vaqtning o'zida gapiradigan suhbatga o'xshasa (Keyj buni panel muhokamasi bilan taqqoslagan), Vida va Rosenfeld o'zlarining o'tmishlarini, shuningdek, asboblarining ko'p hayotini tan olgan idiomalarda gapirishdi.Ko'p yillik ishlash va eksperimentlar orqali aniqlangan ularning tovush dunyolarining to'qnashuvi to'qimalarning yangi manzarasini ochadi.
Qachon va qanday boshlash kerak, qachon va qanday tugatish kerak - bu improvizatsiyani, shuningdek, shaxslararo munosabatlarni belgilaydigan savollar.Taxminan o'ttiz besh daqiqa davom etgan iliq, shiddatli ovozdan so'ng, Rozenfeld va Vida hech qanday haqiqiy xulosaga kelishning iloji yo'qligiga qarab, bosh irg'ab va kulish bilan yakunlashdi.G'ayratli tomoshabin a'zosi enkorga chaqirdi.- Yo'q, - dedi Vida."Bu oxiriga o'xshaydi."Improvizatsiyada his-tuyg'ular ko'pincha haqiqatdir.
Marina Rosenfeld va Ben Vida 2019-yil 17-may kuni Nyu-Yorkdagi Fridman galereyasida Feel Anything (2019) filmining chiqishi munosabati bilan chiqish qilishdi.
Yuborilgan vaqt: 2022 yil 13-sentabr